ビル・エバンス

この人も、　とっておきです。　　（とっとく意味不明？　　大事すぎてあまりうまい表現ができそうもない人、　ってこと　…。）
店でＣＤをかけていて、　
たまに、　一日の始めにかけた人が止まらないときがある。
そんな要注意の、　マイルスや、　ドルフィーや、　トレーンや、　パウエルや、　パーカー。
エバンスもその一人です。

エバンスは、　「裏バド・パウエル」　　だと思っている。
（裏、　が失礼なら、　逆でもいいんだけど。）
スタイルも音も全然違うのですが、　その陰の深さ、　破滅的であること、　暗さ、　狂気の匂いなど　…。

全部がシンコペーション、　みたいな、　　独特の浮遊感のある演奏と、　　モダンとしかいいようがない独特のコード進行は、　「白人ピアノ」　　の一つのスタイルをつくりました。
ドン・フリードマンはじめ影響されたピアニスト、　　数知れないと思う。
私は山下洋輔もじつは　　「エバンス派」　　だとにらんでいるのですけど。
そう言い切る自信もないのですが、　
彼のフリースタイルのなかに、　　エバンスが潜んでいる気がしてならないのです、　　昔から。

スコット・ラファロ（b）　の入ってる諸作が、　やっぱりいい。
インタープレイ、　　という言葉も今はすっかり死語になっちゃいましたね　…。
アルバムの　　「ワルツ・フォー・デビー」　　ね、
ヴィッレッジ・ヴァンガードというライブハウスでの演奏だけど、
ちょっとざわざわしてたりグラスのぶつかる音が入ってたりするでしょ。
臨場感があってきらいじゃないんだけど、
こんないい生演奏をみんなちゃんと聴いてるのかなあ、　　と思ったりして。
（コルトレーンのときも客は飲食してたのかなあ、　すごいなあ、　　とか思ったり。　　行ったことないからどんなとこかわかりません。）

エバンス、　　いつの時代もひっそりとした人気がありました。
でも、　「ひっそりと愛好する対象」　　から、　いつのまにか　　「ジャズの巨人」　　になっちゃいました。
私はいまだに、　この巨人扱いに慣れてないのです。
こんなに　　「大物感」　　が出てきたのは、　亡くなってからだと思う。　（８０年。）
ＣＤショップの棚の幅かだんだん広くなっていった。　（生前はLP時代だけど。）
なぜなんだろう。
昔、　フリージャズ好きの人が、　こっそり、　「じつはぼく、　エバンスも好きなんです。」　　と恥ずかしそうに言ったことがあって、
エバンス、　最高じゃん、
恥ずかしがらなくてもいいじゃん、
と思ったのだけど、
フリー系の人気がなくなって、　　堂々とエバンスファンですと言える時代になったってことなんだろうか？
どっちも好きだっていいじゃん、　　とまた思っちゃいますが。
それとも、　　ジャズピアノへのきっかけ？
まあ、　　なんでもいいんですが、
その、　大物化の過程が不思議なだけで　…。　

中山康樹氏の　　「エバンスを聴け！」　　はじめエバンス本もさかんで、　新著も出たらしいので、　（くたくたにゃん氏情報。）　読んでみようかな。





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